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陶瓷的发展历史

作者:沙龙sa36    更新时间:2020-05-09 05:34

  陶瓷的发展历史_建筑/土木_工程科技_专业资料。2011年软考系统集成项目管理工程师考试学习札记

  陶瓷的发展历史 陶瓷的发明是人类文明的重要进程--是人类提一次利用天然物,按照自己的意志创作出来 的一种崭新的东西,中国陶瓷的生产距今已有11700多年的悠久历史。 大约在距今四千多年之前,农业生产的发展不断进步,私有制开始出现萌芽,原始氏族部 落的社会形式已不能适应新的要求。 夏、商、周三代的陶瓷品种,大致可分为灰陶、白陶、印纹陶、红陶、原始陶等。其中 在日常生活中使用最多的是灰陶,有素面,也人施以简单的绳纹或篮纹,或者彩绘各种复 杂图案的;还有在制作胎体过程中用拍、印、刻、堆、划等手法留取肌理效果。这一时期 的器体造型功能依然以饮食器皿为主,有豆、鼎、釜、鬲、觚、 等等。白陶在新石器晚 期就已出现,这一时期又有了进一步发展。白陶所使用的原材料为瓷土,质地较细密,烧 成温度也比其他陶器品种要高。其造型与装饰直接受到同时期青铜礼器的影响,艺术价值 不在青铜器之下。 通过长期烧造白陶和印纹硬陶的实践,不断改进才原材料的选择与加工,至少于商代中期 出现了原始瓷器,到西周、春秋、战国时期开始兴盛起来。胎质烧结程度提高和器表施 釉,使原始瓷器不吸水而且更加美观。原始瓷器一般都在施釉前在坯体上拍制几何图案, 釉色多呈现青绿、青黄色。 由陶到瓷 在中国的陶瓷发展史上,先有陶后有瓷,瓷器由陶器脱胎而来。我国古代的制陶业有 辉煌、独特的成就。在黄河流域和长江流域众多的新石器时代遗址中,出土了大量的陶器 和陶器碎片。其中有许多已不仅仅是生活日用品,而具有明显的艺术倾向,成为陶制艺术 品,如代表制陶业突出成就的彩陶和陶塑。随着制陶业的发展,制陶技术从泥条盘筑进步 到轮盘拉坯,结构简单的横穴窑与竖穴窑已取代了落后的平地起烧,对窑的温度、气氛的 控制已取得了一定经验,当时最高的烧成温度已经到达了1100℃,已接近陶与瓷的“临 界”温度。自殷商时代早期,即已出现了以瓷土为胎料的白陶器和烧成温度达1200℃的印 纹硬陶,开始了由陶向瓷的过渡。 由原始青瓷到青瓷 原始青瓷不同于陶之处,在于原始青瓷比陶器质地坚硬耐用,且器表施釉,敲击声 清脆悦耳。但原始青瓷原料处理和坯泥炼制还比较粗糙,没有经过精细的过滤、淘洗、捏 练、陈腐等工艺过程,因为胎料可塑性较小、造型比较单调;胎料中杂质较多,胎体会产 生裂纹;釉色不稳,薄厚不均,且有露胎流釉现象。早期青瓷发展到东汉时期,成型采用 快轮拉坯成器身,在粘接器底而成,器型规整,器表光滑,釉层增厚,胎釉结合大为改 进,脱釉现象很少发生。这些迹象表明,原始青瓷开始摆脱原始状态,而迈入成熟的青瓷 阶段。 六大瓷系,五大名窑 宋朝是中国封建社会继汉唐之后的第三个繁荣时期,科技、文学、艺术和手工业高 度发达,陶瓷业蓬勃发展,瓷窑遍布全国各地,地方风格浓郁,可以概括为“六大窑系” 和“五大名窑”。“六大窑系”是指北方的定窑系、钧窑袭、耀州窑系、磁州窑系和南方 的龙泉青瓷窑系、景德镇青白瓷窑系。“五大名窑”即官窑、汝窑、哥窑、定窑、钧窑。 两宋时期官窑制度基本确立,官窑的瓷器形成了不同于民窑器物的艺术风格。瓷都景德镇 在元朝时崛起,并以青花瓷、釉里红瓷和卵白釉枢府瓷驰名天下。 彩瓷 中国陶瓷艺术经过几千年的发展,到明清时期呈现出灿烂辉煌的景象,各类陶瓷艺 术品璀璨生辉。以青花瓷为代表的彩瓷兴盛起来:五彩、斗彩、素三彩、釉下三彩、珐琅 彩、粉彩等等,明清彩瓷集陶瓷艺术之大成,极富艺术魅力。颜色釉瓷的烧造进入炉火纯 青的境界,单色釉品种不断创新:霁蓝釉、祭红釉、郎窑红釉、豇豆红釉、黄釉、孔雀绿 釉等等。制瓷技术也有新的突破,陶车旋刀取代了竹刀旋坯,并开始运用吹釉技术,瓷器 的质量与数量由此迅猛提高。明清时期的制瓷业,是中国瓷器发展史上的顶峰,对今日中 国瓷业有着重大影响。 由于时代和地区不同,在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别,因此在 鉴别一件陶瓷器时决不能离开这方面的细致观察。 观察古瓷的釉质,一般要注意其釉质 的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密等几方面的特征 如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”一类的光泽,这种深厚温润的釉光是由于年深日久而 自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”,但是有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、 土埋的方法加工处理后,也可以将此种“火光”去净(如用放大镜仔细观察,即能找见破 绽和不自然的光泽)。相反地,一向被妥善保藏的旧瓷,有些从未启封而保存至今,一旦 开箱其光泽依然灿烂如新(如遇到此种崭新的旧瓷,须从器形、釉质、色彩、纹饰、款识 等几方面详如考虑)。所以,如果只凭暗然无光即所谓“失亮”一点作为历年久远之证也 是不可靠的,又如一般旧瓷常有所谓柳叶纹、牛毛纹、蟹爪纹、鱼子纹、鳝血纹、冰裂纹 等大小不同的片纹,这些虽成为宋官窑、哥窑、汝窑等等瓷器上自然出现的特征,然而后 世仿品同样能凭人力作出相似的片纹。尤其是雍、乾时期景德镇仿官、仿哥的制品最能乱 真,稍不经心极易混淆。因此仍需进一步观察釉中所含气泡的大小疏密,方不致眩于假 象。如官、哥窑釉泡之密似攒珠,汝窑釉之疏若晨星,以及宣德釉面有所谓的“棕眼” 等,这些都是不易仿作的特征,可以当作划分时代的一条线索。 此外,在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均 窑瓷釉多如堆脂,定窑瓷釉多有泪痕,明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石,这些固然 都是难能可贵的特点,可是后世仿品也能大体近似。若不参照其他方面的特色,并注意器 里和口边、底足等处,则往往失于片面。例如元代琢器表里釉多不一致,而且常有窑裂、 漏釉、缩釉、夹扁的缺陷;永乐白釉器皿的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色,釉厚 聚处则闪浅淡的豆青色,并且琢器的表里釉多均匀一致;康熙郎窑红釉则有所谓“脱口垂 足郎不流”以及“米汤底”“苹果青底”等特征。这些都是后世仿品难于仿效之处。 中国近代的陶瓷:鸦片战争以后,中国沦为半封建半殖民地社会,中国的民族工业受到了 严重摧残,千载名窑也停滞而趋向衰落。陶瓷生产水平继续下滑,生产规模也日趋萎缩, 制造工艺上仍沿行旧法。中国毕竟有悠久的制瓷传统,广大瓷工身怀绝技,在极其艰难困 苦的情况下,奋力发展以手工技艺为特色的仿古瓷、美术瓷生产,坚持与外国机器制造的 日用瓷相抗争,保持了中国瓷器在国际上的美誉,于衰落中显示了振兴陶瓷的潜力。 现在,我们处于社会主义建设时期,社会正在快速发展,我们应该更加要学好我们的国 粹,发扬我们的传统文化。

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